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制作家·藤井圭介丨悠悠吾音,来自雪山与海浪

2018-12-5 22:07| 发布者: 巡警| 查看: 46| 评论: 0

摘要: 点击此处文字查看原文原创:指弹中国指弹吉他前言Kenji,Fuji,读起来很押韵的两个名字,前者是老师,是中国琴友最熟悉的日本制琴师杉田健司,后者是学生,是年轻的吉他制作家藤井圭介(Fuji iKeisuke),也是我们今 ...

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 指弹中国 指弹吉他 



前言


Kenji,Fuji,读起来很押韵的两个名字,前者是老师,是中国琴友最熟悉的日本制琴师杉田健司,后者是学生,是年轻的吉他制作家藤井圭介(Fuji iKeisuke),也是我们今天的主角。


藤井并不是WoodRoad合作伙伴中唯一一位曾经穿上过象征着业界权威的杉田健司老师工作室工作服的学徒,另一位是大名鼎鼎的小林良辅。

 

相关阅读:访谈·小林良辅|师出名门的“黑马”制琴师和他迷人的制琴哲学

 

小林和藤井的经历颇有些相似,他们都曾跟随山田老师学习,后又转入西方著名制作家门下进修。这难免让人联想到我国民国时期的一批大师,他们的共性或许可以归结为:

 

具有扎实的旧学基础,后又走出国门,在西方接受高等教育,如此东西结合、新旧融汇,方让他们有了成为一代宗师的潜质。那么,先后跟随日本顶级制作家杉田健司与Stephen Marchione进行过多年勤学苦练的藤井先生,又有着怎样的造诣呢?出自他手的吉他,又吟唱着怎样的天籁呢?我们不妨通过今天这篇专访来一探究竟。


藤井圭介(图片来自沐道商城官网) 

 


WoodRoad(W)对话制琴师藤井圭介(F)


 

一、糟糕的手感,制琴的起点

 

W:藤井先生您好,每一位制琴师都有和吉他相遇的契机。在我们进入制琴问题之前,可以先和我们聊聊您是从什么时候开始对吉他和制琴感兴趣的吗?


F:我从小喜欢用自己的这双手去做一些什么东西。因为我爸爸喜欢披头士,在家里经常弹吉他,吉他对我来说并不陌生。到了上初中左右开始,我也对演奏吉他产生了兴趣。所以那时候就拿我爸爸的吉他来弹。但可能是性格上的原因吧,比起弹吉他,我逐渐的更喜欢捉摸吉他的结构(笑)。我记得我爸的那把吉他手感特别不好。我就在想为什么不好?怎么样才能变好?

 

W:那这么看来,不像是那些被吉他音色所感动从而探入这个行业的制琴师,您的职业生涯更多是因为糟糕的手感而开始的。


F:是的,有时候糟糕的经历不一定是坏事。之后我就越陷越深,考大学的时候,我直接就选择了ESP制琴学校,踏上了我职业的道路。

 

图片来自沐道商城官网


W:那您是怎么和独立制琴师杉田健司老师相遇的呢?(杉田健司是日本最享誉盛名的手工吉他制琴师之一)


F:当时我在ESP其实学习的是电吉他制作。但毕业前我发现如果进入工厂工作的话,自己完全会变为流水线上的一个“步骤”而已,不能从全局和整体出发,去完成吉他的制作和关于它的思考。相比之下,木吉他可以完全由一个人完成制作,所以我便在全国范围内寻找可以学习制作木吉他的师傅。那时候不像现在这样有各种专业杂志来获得制琴师的情报,找起来也非常辛苦。所以,我跟杉田老师的相遇,更多是靠缘分吧。

 


二、寒窗十二载


W:您是杉田健司老师的大弟子,听说您从ESP学校毕业的时候才20岁。那个时候那么年轻,想必您也受到老师很大的影响吧。当时您在杉田老师的作坊负责了哪些工作?


F:我在杉田老师门下的时候,主要负责制作Sugi Craft,也就是Sugita Kenji的副牌的制作。我的技术逐渐成熟后,也会参与制作Sugita Kenji Carrera系列。当然规定音色特性和规格的是杉田老师本人,我主要是按照老师的要求完成吉他。简单说,在老师的作坊里,我基本上把精力投入到吉他的制作上,但没有很多机会主动去思考自己想表达的音色。当然,当时也会在工坊内尝试性地制作自己的吉他。不过都是用老师的材料和机械,思维方式也接近老师,所以那时完成的吉他并不能称得上是我的“原创”。

 

W:那您最受到杉田老师影响的是哪一点工艺呢?


F:其实我现在制作的吉他,除了琴颈结合工艺之外没有一点是参考了杉田老师的吉他得。因为我想追求我自己的风格和理想的音色。老师的工艺十分优秀,但不一定适用于我的吉他。不过,我还是受到了很深的影响,这个影响更多是超出了制琴技术本身的,而是一种工作中的思维方式。

 

图片来自沐道商城官网


W:思维方式可以理解为理解事物的角度和分析问题的方法,就制作吉他的过程来讲,一种技术是很难孕育出另一种技术的。跳出技术的框架,以不同的角度去思考问题才能找到新的突破点和相应的技术。您可以和我们说说您在思维上是怎么理解做琴这件事的吗?


F:这个要从学徒生活说起。小林良辅(Ryosuke Kobayashi)和荻野裕嗣(Hiroshi Ogino)可能也在访谈中提到过,我们这些徒弟不仅需要协助老师完成吉他,还要帮助老师管理一座山上的登山者小屋。其实,经营这座小屋的经历对我制琴有着意外的影响。这个小屋在雪山中间,没电没水,所以我时时刻刻要面对变化多端的自然环境,通过自己的眼睛观察,通过自己的大脑去仔细思考,去做出不同的判断。比如需要找到稳定的水源的时候,我就要想到不同的取水地和取水方法。在多种选择搭配中找到最合理并且风险最小的那一个。大自然是变化无常的,以大局观来观察多种因素,找到最直接最合理那条路,是我在这份经历中感悟到的重要的一点。

 

图片来自沐道商城官网


W:那么,这种思维方式是如何跟吉他制作做结合的呢?


F:杉田老师常挂在嘴边的一句话是:“最简单的往往是最好的“。我觉得这句话所指的就是需要以一种大局观去制作吉他,这跟经营登山者小屋相似。在分析个体情况的时候要考虑到整体。制作一个小小的部位的时候也不能忘了它会对最终的效果有着什么样的影响。有些人会把这个想的很复杂,用很多工艺技术。而我脑海里则会浮现出一个明确的“山顶”,我会尝试寻找通往那里的最好的道路。

 

W:如果思维也受到老师的影响了话,那会不会音色也很像呢?


F:杉田老师好比告诉我登山技巧,而登山的途径和计划则要我自己去设计。确实因为和老师学习了十多年,他的影响是很难摆脱的。前几年也有琴行说我的吉他和杉田老师很相似。但我觉得尝试摆脱老师的影响其实也说明我还在老师给我的思维方式之下,因此我现在已经完全不会去考虑这个事情。而是一心去追求我想达到的音色。

 



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